СААРИНЕН (Saarinen) Ээро (1). американский архитектор.
Родился в Финляндии в городе Киркконумми. Его отец - выдающийся финский архитектор и градостроитель, основоположник направления национального романтизма в архитектуре северных стран конца XIX начала XX века - Э. Сааринен. Его мать была скульптором. В юности в душе Сааринена шла борьба между привязанностью к архитектуре и влече-нием к скульптуре. Сначала он решает стать скульпто-ром и в 1929 едет учиться в Париж. Через год он меняет решение, возвращается в США, куда в 1923 переехала его семья на постоянное местожительство, и поступает на архитектурный факультет Йельского университета, который оканчивает в 1934. Затем на два года уезжает в Европу, где знакомится с новейшими архитектурными направлениями. В США возвращается убежденным сторонником функционализма. Однако, работая в мастерской отца и уважая его верность творческим принципам традиций финской архитектурной школы, Сааринен сначала подавлял свои симпатии к новейшей архитектуре. Только участвуя в конкурсе, он имел возможность осуществлять свои творческие принципы.
Первый успех принесла ему победа в конкурсе на памятник Джефферсону в Сант-Луисе в 1949, где он был удостоен первой премии. Проект был осуществлен в середине 60-х годов.
После смерти отца в 1950 Ээро возглавляет его мастерскую, резко меняя творческую направленность ее работы. Его жизнь, к сожалению, оборвалась преждевременно в 11. Но за это десятилетие он сумел создать много ярких проектов, которые не все были осуществлены при его жизни.
Карьера Сааринена начинается со строительства технического центра компании "Дженерал моторс" в Детройте (1951-55). Комплекс занимает площадь в 150 га и состоит из 25 сооружений разного функцио-нального назначения, выполненных в стекле и металле. Это первый крупный ансамбль в мировой архитектуре, выполненный в лучших традициях функционализма, с учетом его американской разновидности - школы Миса ван дар Роэ.
В дальнейшем в творчестве Сааринена на первое место выходят проблемы поиска формообразования в архитектуре. И здесь большое значение имело его увлечение и занятия скульптурой.
Следующая крупная работа Сааринена - аудитория Массачусетского технологического института (1955). Здесь же в 1955 по проекту Сааринена сооружена капелла - молитвенное сооружение для разных вероисповеданий, выполненное в виде глухого кирпичного цилиндра. Следующей большой работой Сааринена стал хоккейный стадион Йельского университета, строительств во которого было окончено в 1958. Сааринен считал это сооружение самым значительным из осуществленных проектов. Большую роль в архитектурном замысле играет конструкция - железобетонная арка, по обе стороны которой протянуты тросы висячего перекрытия. Как писал сам Сааринен, "конструкция логически и последовательно развивается во всех частях сооружения. Смело подчеркнув, мы довели ее до предельной выразительности".
В дальнейшем в творчестве Сааринена - этот один из основных принципов Современного движения - откровенное выявление конструкций наряду с функциональной целостностью сооружения занимает ведущую роль. В двух, последних работах - проекты аэродро-мов в Нью-Йорке и близ Вашингтона, спроектированных в 1958, а построенных уже после его смерти, - полностью реализованы принципы, которым архитектор следовал в своем творчестве.
Администрация США заказала Сааринену проекты посольств в Осло и Лондоне. Эти здания должны были находиться в окружении старой застройки, в Осло - даже напротив Королевского дворца. Надо было создать современные архитектурные формы, гармонирующие с ансамблем старой застройки. Эти задачи были успешно решены Саариненом. Другая работа в том же ключе - проектирование здания колледжа Йельского университета - была решена Саариненом уже по принципу адаптации к окружающей среде застройки путем некоторой архаизации внешнего облика зданий. В последние годы жизни Сааринен все больше внимания уделял вопросам связи архитектуры с природой.
Наиболее органичного включения здания в природный ландшафт он достиг в одной из своих последних работ - проекте административного комплекса фирмы "Джон Дир Компани" (14). Здание расположено в живописной местности поперек неглубокого оврага и как бы является своеобразным мостом. Галереи связывают его с окружающей природой.
Вершиной творчества Сааринена было 38-этажное здание радиотелевизионной компании "Колумбия Брод-кастинг" в Нью-Йорке (15). "Я его хотел создать вросшим в землю и вертикальным". Сааринен искал "форму, которая выражает творческий и динамический дух электронных средств связи". В решении архитектурной задачи он шел от образа сооружения.
Творческая жизнь Сааринена была недолгой, но необычайно яркой. Он не создал своей архитектурной школы, но оставил после себя целый ряд великолепных шедевров современной архитектуры. Недаром Мишель Роган - известный французский искусствовед - считал его "следующей величиной после Гропиуса и Мис ван дер Роэ" и называл "последним Великим" в американской архитектуре.