Дрейфус, Генри (Dreyfuss, Henry) (1) - американский художник, дизайнер, специалист в области эргономики и визуальных коммуникаций.
Родился в Нью-Йорке, там же учился в Этико-культурной школе. В 1923 году начал работать самостоятельно над декорациями и костюмами в театрах Бродвея. Наиболее известные театральные постановки с его участием были осуществлены в начале 30-х годов.
В 1929 году Дрейфус открыл дизайнерское бюро в Нью-Йорке и первые свои заказы выполнял для галантерейной промышленности и производителей парфюмерной посуды. С 1930 года работал в контакте с проектировщиками из лаборатории "Белл телефон компани". Его крупнейшими работами 30-х годов стали", холодильник статичных прямоугольных форм с дверцей на накладных петлях в верхней части лицевой панели ("Дженерал электрик", 1938), арифмометр (1933), проекты форм шин и колесных спиц (1937) и др. Телефонный аппарат, созданный Дрейфусом для фирмы "Белл" ("Модель 500", 1937), зафиксировал качественный скачок, который произошел в проектировании телефонов: на смену металлическим аппаратам пришли пластмассовые, очень скоро принятые во всем мире.
Именно в 30-е годы Дрейфус начал утверждать свое композиционное видение: архитектоническое упорядочение массы предмета, совмещение функциональных элементов, зрительное объединение узлов механизмов. Для его проектов характерны устойчивая, несколько статичная композиция и выразительность фактуры самого материала, его окраски.
В годы второй мировой войны Дрейфус выполняет военные заказы: огнестрельное оружие, циферблаты на приборных досках орудий, интерьеры танков, разработки для военно-морского флота и авиации. Удобство и простота наладки, безопасность эксплуатации и обслуживания становятся основными критериями качества проектируемых объектов. Проделанная работа имела большое значение для осознания Дрейфусом сути профессии дизайнера. Он писал: "Война всколыхнула всю глубину знаний и показала (хотя это странно для неспециалиста, но будет вполне понятно эрудированному дизайнеру), что орудия, которые лучше работают, неизбежно лучше и выглядят. В этом и заключается секрет хорошего проекта".
В 1944 году Дрейфус вместе с У. Д. Тигом и Р. Лоуи основывает Общество промышленных дизайнеров Америки, вторую по счету дизайнерскую организацию США, наряду с созданным в 1938 году Институтом дизайнеров. Дрейфус считал необходимым бороться за серьезный и профессиональный дизайн, за развитие общественного вкуса; он полагал, что влияние дизайнера на общество значительно и в том случае, если он аргументирование отказывается работать, когда не может решить проблему на предлагаемых ему условиях. Одна из задач дизайнера - убедить заказчика в том, что продукция с его участием будет рентабельной и высококачественной. Дрейфус мечтал о том времени, когда "расхожее представление о длинноволосом художнике будет рассеяно появлением высококвалифицированных специалистов-конструкторов, которые, вероятно, захотят работать засучив рукава".
Большое внимание Дрейфус уделял вопросам эргономики. Он и его помощники аналитически изучали рабочую зону оператора, многократно воспроизводили различные его позы в процессе работы. Получалось нечто похожее на модульные фигуры Леонардо да Винчи - так родились "Джо" и "Джозефина", а затем и их "ребенок", широко известные благодаря изданному Дрейфусом справочни-ку "Антропометрия. Человеческий фактор в проектировании". Сначала эти фигуры были слишком схематичны, но постепенно они "обрастали" модульными размерами, необходимыми для проектирования оборудования, которое предназначалось для людей высокого, среднего и низкого роста.
Послевоенные годы отмечены расцветом деятельности созданного Дрейфусом бюро "Генри Дрейфус ассошиэйтс". Богатый практический опыт и разработанная антропометрическая система дали возможность Дрейфусу выполнить серию удачных проектов сельскохозяйственных и дорожных машин, тракторов для компаний "ДжонДиир" и "Хистер", пылесосов и полотеров, швейной машины ("Зингер"), новейших телефонов с кнопочным управлением ("Белл"), фотоаппарата для моментальной цветной съемки ("Полароид") и др. Многие из них были показаны на выставке "Промышленная эстетика" (Москва, 17; дизайнер экспозиции - Дж. Нельсон) как образцы современного дизайна. В 1951 году Дрейфус был награжден Золотой медалью американской Архитектурной лиги.
Изделия Дрейфуса в 50-60-е годы становятся мягче по форме, светлее по окраске.
Особенно удаются ему пульты управления, где он стремится к крупным, легко воспринимаемым композициям, не перегружая их информацией и деталями.
В последние годы жизни от проектирования отдельных вещей Дрейфус переходит к вопросам организации окружающей среды, ее охраны; занимается проблемами такой визуальной информации, которая была бы понятна людям разных национальностей, - его интересуют базовые формы символов и знаков, универсальный визуальный язык.

Сочинения
Designing for People. New York, 1955.
Measure of Man. Human Factors in Design. New York, 17.
Symbol Sourcebook. New York, 1972.

Литература
Сычевая В. Генри Дрейфус и его бюро. Техническая эстетика, 18, № 10.
Аронов В. Памяти Г. Дрейфуса. 1. Техническая эс-тетика, 1972, № 12.